Apartemen São Paulo dirancang dengan ketidaksempurnaan yang diperhitungkan

Tumbuh di antara Rio de Janeiro dan pedalaman pedesaan Minas Gerais, negara bagian tenggara Brasil yang terjal dan luas, arsitek Mariana Schmidt sering mengunjungi ayahnya, seorang insinyur yang bekerja untuk sistem jalan raya negara bagian. Negara bagian terpadat kedua di Brasil, Minas Gerais tumbuh pada awal abad ke-18 karena demam emas, yang membawa spekulan dan memperbudak orang, yang melanjutkan penambangan alih-alih pertanian ke abad berikutnya. Meskipun tumbuh dalam bayang-bayang modernisme — kakeknya, seorang pengungsi Yahudi dari Nazi Jerman, bekerja pada 1950-an untuk membangun Brasilia, yang akan menjadi ibu kota negara pada 1960 — Schmitt yang berusia 40 tahun sangat tertarik dengan Minas Gerais. . Peternakan dan quilombos, pemukiman yang didirikan oleh mereka yang lolos dari perbudakan sebelum penghapusannya pada tahun 1888. Dia menyukai kehangatan rumah pedesaan bercat putih dan efisiensi furnitur kayu yang dipahat kasar. Kehidupan di pedesaan Minas Gerais bergerak lebih lambat daripada di kota metropolitan São Paulo, tempat dia tinggal sejak 2005. “Hari-hari terasa panjang. Orang-orang bangun pagi, mereka tidur lebih awal, mereka hidup dengan cahaya,” katanya. “Kiat saya adalah tentang kesederhanaan itu.”

Sejak mendirikan studionya, MNMA, 2016, Schmidt menggabungkan tanah lanskap yang diingat ke dalam rumah dan interior di sekitar São Paulo. Di dalam kota yang dibentuk oleh komitmennya yang kejam terhadap masa depan, ini adalah keputusan yang melanggar: untuk Galerie Superfície, selesai pada tahun 2018 di lingkungan Jardim Ballista, dia mengganggu penghematan kubus putih, satu blok granit. Bawah tangga beton yang dipoles. Setahun kemudian, untuk butik terdekat Haight, Schmidt mengukir ceruk protein ke dinding untuk menciptakan sistem rak seperti gua untuk tas tangan. Bahkan nama perusahaannya, singkatan dari kata Portugis untuk “minimum”, ditujukan untuk budaya yang menghargai ukuran dan kompleksitas maksimum, dan dia berusaha untuk memberikan hak istimewa pada “butiran arsitektur terkecil”.

READ  PM Etiopia Modi membuat marah orang Etiopia dengan komentar "Amhara Shane".

Tidak ada proyek yang menyaring pendekatan ini dengan lebih jelas daripada apartemen dua kamar miliknya sendiri di lingkungan kota Higinopolis. Di sini, ketidaksempurnaan yang diperhitungkan membuat setiap permukaan terasa hidup: lantai beton yang dipoles, dengan retakan garis rambut, dicat emas bercahaya dengan pasir dari negara bagian timur laut Bahia. Dia menambahkan pigmen yang sama ke plester yang tersebar di dinding dan langit-langit, menciptakan permukaan berkerikil yang menangkap dan membelokkan sinar matahari.

Schmidt pindah ke São Paulo, sebuah kota yang ditentukan oleh beton dan aspal, setelah menyelesaikan gelar di bidang psikologi dan segera menyadari bahwa dia tidak memiliki keinginan untuk bergabung di lapangan. Meskipun dia menghabiskan sebagian besar hidupnya tanpa memikirkan karier dalam membesarkan keluarga, keindahan asing dari kota angkatnya memicu minatnya pada desain; Dalam setahun, dia mendaftar di Universitas São Paulo untuk gelar sarjana kedua, satu di bidang arsitektur. Namun baginya, kurikulum terlalu berfokus pada warisan modernis tinggi Brasil: “Kami tidak pernah berbicara tentang pigmen alami atau membangun bumi,” katanya. “Tentang Arsitektur Leluhur atau Diaspora Afrika.”

Beberapa tahun setelah lulus pada tahun 2014, Schmidt mengunjungi Mozambik dan terkesan dengan resonansinya dengan Minas Gerais, yang sangat jelas dibentuk oleh orang-orang Afrika yang terlantar. Selama bertahun-tahun, dia kembali ke benua itu kapan pun dia bisa, mempelajari kubah adobe Nubia di zaman modern Sudan dan fasad tanah liat yang dicat rumit dari rumah lumpur orang Kassena di Burkina Faso. Saat praktiknya berkembang, ia semakin menggabungkan teknik kerajinan vernakular berusia berabad-abad, memadukan kekakuan geometris dengan sentuhan primitif. Di rumahnya sendiri – awalnya berupa kotak tanpa fitur – dia mengatakan penggunaan pasir, kayu, dan tanah liat “membuat waktu berjalan lambat”. “Bahkan beton perlu bernafas.”

READ  Konstruksi OVID Beralih ke Pembiayaan Dengan Inisiatif Perbankan Hipotek | Reporter

Pada tahun 2020, Schmidt membeli apartemen di lantai empat dalam keadaan yang tidak menyenangkan. Itu adalah puncak epidemi dan dia baru saja mengakhiri dua hubungan jangka panjang, satu dengan pasangan romantis dan yang lainnya dengan salah satu pendiri MNMA. “Saya memberi tahu broker, ‘Saya berada dalam momen yang buruk dan saya ingin menghancurkan segalanya,'” kata Schmidt. Agen itu membawanya ke apartemen tahun 1970-an, yang luar biasa hambar di lingkungan yang terkenal dengan jalan-jalannya yang rindang dan menara-menara modernis yang ikonis. “Ada ruang Jelek. Tidak ada yang menginginkannya,” kenang Schmidt. “Jadi saya mengambilnya dan mulai mengerjakannya.”

Dengan luas hampir 2.700 kaki persegi, apartemen ini terasa sempit, tetapi denah lantainya dipecah oleh serambi tanpa jendela, ruang tamu yang remang-remang, tiga kamar mandi, tiga kamar tidur, dan dapur ruang makan dengan area terlampir untuk pengurus rumah tangga yang tinggal di dalam. . Schmidt menghapus dinding, mengubah ruang layanan menjadi dapur dan memusnahkan serambi seluruhnya. Dia menempatkan kamar tidurnya sendiri dan sebuah kantor kecil di sisi apartemen yang menghadap ke jalan, memisahkan mereka dari ruang publik dan suite kamar tidur untuk putrinya yang berusia 15 tahun, Ana, dengan panel berputar yang dilapisi agar serasi dengan dinding.

Meditatif dan monokromatik dalam nuansa tulang dan kayu hangus, rumahnya didekorasi dengan cermat tetapi jarang, dengan benda-benda yang dikumpulkan oleh Schmidt dari Peru, Meksiko, Ethiopia, dan Amazon disandingkan dengan karya seni kontemporer dan potongan ikon furnitur abad pertengahan. Di ruang makan, sebuah log berlekuk dari Mali – dulunya merupakan tangga eksterior ke rumah desa – berbagi ruang dengan enam kursi makan Carlo Honor dari tahun 1950-an dan karya tahun 2020 oleh tetangga Schmidt, Mano Benalva. Antara lain, dinding terdekat berbentuk spiral dari manik-manik kayu yang digunakan untuk sarung jok pengemudi taksi. Di ruang tamu yang berdekatan, elemen-elemen terpotong-potong dari pabrik biji-bijian era kolonial dari Minas Gerais menjadi serangkaian simbol kayu, yang berpuncak pada kepemilikan Schmidt yang paling berharga, sebuah kursi kayu yang dirancang oleh arsitek Brasil kelahiran Italia dan desainer industri Lina Bo. Pesta untuk SESC Pompéia di São Paulo (adaptasi dari pabrik yang sudah ada sebelumnya yang sekarang menjadi pusat budaya, selesai pada tahun 1976).

READ  Duo pesepeda memasuki jalan raya untuk menyebarkan berita tentang Caritas

Dari batu gerinda berusia beberapa generasi yang dibawa Schmidt dari Meksiko, tempat ia bertukar karya dengan seniman Prisa Noronha yang berbasis di São Paulo, hingga lukisan halus benda-benda rumah tangga (lampu lantai; kursi) di atas ubin keramik berukir, benda-benda itu berbicara. Dia mengaitkan minat Schmitt pada “keturunan dan pekerjaan”. Dalam merayakan ketidaksempurnaan—seperti pecahan pot tanah liat yang pecah berserakan di meja ruang makannya—Schmidt bergerak di antara kota dan desa, antara teknologi baru dan lama, antara seniman eponim dan mereka yang namanya mungkin tidak pernah kita ketahui. “Arsitektur adalah tentang kehidupan,” katanya. Retakan bukanlah tanda kemunduran, tetapi tanda kemajuan.

Tinggalkan Balasan

Alamat email Anda tidak akan dipublikasikan. Ruas yang wajib ditandai *